В
#интервью@artkinoinfo знаменитый режиссер объясняет, зачем ему понадобилось делать современную версию фильма «Кин-дза-дза».
«Георгий
Данелия относится к той категории режиссеров, которых принято называть
живыми классиками. При этом, в отличие от многих своих коллег, своим
положением он никак не пользуется.
Он не просит 50 миллионов долларов
на экранизацию русской классики, не вступает в схватку за очередной
высокий пост. Он вообще не любит публичности — чтобы уговорить его на
это интервью, у меня ушел месяц.
«Знаешь, я как прочитаю то, что
говорил, всегда ужасаюсь — так коряво, что сразу же хочется взять ручку и
все переписать! — скромничал автор «Осеннего марафона» и «Мимино». — Я
поэтому в телевизор не хожу, потому что там-то уж точно ничего исправить
не получится!» Последние семь лет Данелия работал над выходящей в
прокат 11 апреля анимационной лентой «Ку! Кин-дза-дза». И в конце концов
все же согласился рассказать о своем возвращении на планету Плюк.
«ГОЛЛИВУДСКИЙ РЕМЕЙК НЕ ПО МНЕ»
— Георгий Николаевич, как вообще возникла идея вернуться к этой истории?
—
Мне американцы лет десять назад предложили продать им права на
экранизацию и стать режиссером голливудского ремейка «Кин-дза-дзы». Я им
сказал, что не могу себе представить кого-то вместо Леонова и Яковлева в
ролях чатлан. То есть фильм без них просто не может состояться. Тогда
они выдвинули встречное предложение — пусть землян играют живые люди, а
инопланетяне будут трехмерными, фактически они хотели создать
анимированные копии Леонова и Яковлева. Технологии тогда уже позволяли
это сделать. Я как-то со скепсисом к этой идее отнесся. Ну и спросил их:
«А зачем вам вообще понадобилось переснимать этот фильм сейчас?» Они
мне ответили, что фильм с конца 80-х не только не устарел, но стал еще
более актуален. Я подумал-подумал и понял, что никаким американцам права
продавать я не хочу. Но их предложение все-таки сыграло важную роль —
все эти разговоры про анимированные копии людей заставили меня сделать
мультфильм. И он получился рисованным, но с трехмерными вставками —
такой интересный синтез.
— Что в итоге произошло с Уэфом и Би — героями Леонова и Яковлева?
—
В фильме есть эти персонажи, и они, по-моему, совершенно не похожи на
Леонова и Яковлева. По крайней мере, когда я их придумывал, такой задачи
себе не ставил. Но все равно все говорят: «Да брось ты, очень похожи!»
Ну, похожи и похожи, для меня нет в этом никакого минуса. Дело ведь в
том, что я до сих пор нахожусь в диалоге с теми, кто уже ушел. И
проблема для меня заключалась в том, что я долго не мог понять, кто
должен озвучивать нового Уэфа. Чей голос будет звучать вместо голоса
Леонова? И когда я сообразил, что он должен говорить голосом его сына
Андрея, окончательно успокоился. Уверен, Жене приятно, что я принял
именно такое решение.
«Я НИКОГДА НЕ СНИМАЛ КОМЕДИИ»
—
«Кин-дза-дза» — наверное, самый неоднозначный, с точки зрения ваших
поклонников, фильм. До сих пор ведь часть публики уверена, что зря вы
зашли на несвойственную вам территорию фантастики. Вы что обычно
отвечаете на такие заявления?
— А я вообще не понимаю людей, которые
рассуждают о том, что свойственно Данелии, а что нет. Я снял мелодраму
«Сережа» про маленького мальчика и его отчима, затем драму «Путь к
причалу» об одиноком пьянице-моряке с трагическим финалом. Потом была
лирическая идиллия «Я шагаю по Москве», которая ничего общего не имеет
ни с «Сережей», ни с «Путем к причалу». И так — всю жизнь. Раньше вот
писали, что я никак не могу найти свою тему. Сейчас, когда в народной
памяти остались 15 моих фильмов, всем кажется, что я все время одну и ту
же картину делал. Хотя и эти 15 тоже очень разные — не будете же вы
искать сходство между «Мимино» и «Осенним марафоном»?
— Если говорить о режиссерской интонации, то ваши фильмы похожи друг на друга.
—
Интонация — совсем другое дело. Значит, я режиссер-автор. Есть же
писатели, которых литературовед вычислит, даже если они напишут вместо
романа памфлет, да еще и под псевдонимом. В этом смысле все мои фильмы
похожи на меня, они — это и есть я. И «Кин-дза-дза» вовсе не исключение.
А про реакцию части зрителей я, конечно, знаю. Но это реакция как раз
не на интонацию, а на форму, в которую облечено высказывание. Да, она
вот такая — смесь абсурда, иронии и фантастики. Но все-таки
«Кин-дза-дзу» до сих пор помнят, и я могу спокойно относиться к тому,
что часть поклонников других моих фильмов не хотят ее принимать.
— Какие еще стереотипы о самом себе вам кажутся ошибочными?
—
Уже устал говорить, что я, к сожалению, не комедийный режиссер. Во
многих моих лентах есть юмор, но комедию я за 50 лет снял всего одну —
«Тридцать три». И она не считается моей главной творческой удачей.
Чистым комедиографом у нас только Гайдай был. Если не верите мне,
предлагаю вам устроить такой эксперимент — покажите одной и той же
аудитории «Калину красную», а затем мой «Осенний марафон». И запишите
реакцию зрителей на обе картины на диктофон. Я вас уверяю, что смеха на
фильме Шукшина будет как минимум в два раза больше. Комедийный режиссер
специально снимает эпизод так, чтобы он был смешным — он заранее знает,
на какие кнопки нужно нажать. Мне же очень приятно, когда на моих
фильмах люди смеются, но я всегда с удивлением наблюдаю за их хохотом.
Потому что вроде бы я всегда рассуждаю о серьезных вещах. Если вы
задумаетесь, то обнаружите, что тот же Фрунзик Мкртчян ничего смешного
не делает в сцене суда в «Мимино». Просто смех рождает сам характер
Фрунзика, настолько он трогательный.
«ВСЕ БАНДИТЫ В ФИЛЬМАХ — ГРУЗИНЫ»
— Но то, что «Кин-дза-дза» была довольно злой сатирой, вы же не будете отрицать?
—
Наверное, так можно сказать. Ко мне ведь многие после премьеры
подходили и шепотом говорили: «Как смело!» Но я ничего такого не имел в
виду. Это был рассказ о пути человечества. Что мы делаем с культурой,
языком, планетой? Зачем мы уничтожаем все живое? Именно эти вопросы я
себе задавал.
— А сейчас?
— Американцы не зря говорили, что
фильм с годами стал еще более злободневным. Ничего ведь не изменилось,
разве что к старым проблемам новые добавились. Например, национализм. У
нас до сих пор делают вид, что не поняли очень простую вещь — столкнуть
народы лбами ничего не стоит, а вот помирить их невероятно сложно. Мне
больно наблюдать все то, что у нас происходит. Как не хай Советский
Союз, открытого национализма там не было. По крайней мере я как грузин
никогда его не замечал. С другой стороны, я на себе и сейчас не замечаю,
но нельзя же не обращать внимания на то, что вокруг. Своих детей
кавказские семьи боятся отпускать одних в город. Да вы сами все это
знаете. И когда говорят, что это проблема в принципе труднорешаемая, я
не верю. Нужно просто строго наказывать за любое проявление
национализма. В СССР так и было. Если кто-то позволял себе идиотское
высказывание в адрес другой нации, его тут же забирали в милицию.
— То есть вы верите, что можно все поправить исключительно карательными мерами?
—
Нет, конечно. Нужно и объяснять людям, что такое хорошо. В американских
фильмах на протяжении многих лет культивировался образ хорошего негра.
Когда я в первый раз был в США, там негров еще не пускали в рестораны. А
теперь у них президент черный. Значит, кино сыграло свою роль? А у нас
что? Если вы включите какой-нибудь современный российский криминальный
фильм, там все бандиты будут грузинами, которых играют армяне.
Неправильно все это…»
СПРАВКА
Георгий Николаевич Данелия
родился 25 августа 1930 года в Тбилиси. После окончания школы поступил в
Московский архитектурный институт, окончив который в 1955 году,
поступил на Высшие режиссерские курсы. Известность пришла к режиссеру в
1964 году, после выхода на экраны комедийной мелодрамы «Я шагаю по
Москве». 11 апреля на экраны вышел мультфильм «Ку! Кин-дзадза», в основе
которого лежит литературный сценарий оригинальной ленты.
Источник:
http://vmdaily.ru/news/2013/04/10/georgij-daneliya-ya..
