Фильму «Мёбиус», вышедшему на этой неделе в
российский прокат, необыкновенно «повезло» с «раскруткой». Сперва Максим
Виторган, сыгравший здесь русского шпиона по фамилии Собчак, сам стал
Собчаком. А затем вдруг – вот только что – скончался Борис Березовский.
«Ну а причем здесь он?» – спросите вы недоумённо. А притом, что «Мёбиус»
— это, собственно, рассказ о ФСБ и беглом олигархе.
Замаскированный,
конечно, рассказ – в котором охота на «Ивана Ростовского» отступает на
второй план под натиском любовной линии: шпион влюбляется в шпионку. Из
злободневного политического триллера фильм постепенно превращается в
мелодраму о встрече двух одиночеств – что было, разумеется, правом
авторов. В своей рецензии мы даже не стали заострять на очевидном
внимания – потому как картина все-таки не о Березовском напрямую. Но
сейчас, после ошеломляющей новости субботнего вечера, фильм смотрится
уже совсем по-другому. Перескажем его заново.
Некто Черкашин (его
играет Владимир Меньшов) занимает крупный пост в ФСБ – и имеет все
шансы эту службу в ближайшее время возглавить. С этой целью он копает
под человека, который, собственно, его и обеспечил некогда работой – под
Ростовского. Который к началу фильма или просто необыкновенно
влиятельный олигарх, или даже непосредственное начальство (этот нюанс
необходимо уточнить, пересмотрев картину). В любом случае, если он
узнает, то Черкашину крышка. А если не узнает – то крышка Ростовскому.
Чтобы
насобирать убийственный компромат (денежные дела, нелегальные потоки),
группа агентов — Жан Дюжарден, тот же Виторган с девушкой и еще Дмитрий
Назаров, появляющийся лишь урывками, — смело вербует банковского
работника, своими операциями зарабатывающего Ростовскому миллионы. Это —
она (Сесель Де Франс), но Дюжарден настоятельно требует именовать крота
только в мужском роде, дабы не рассекретить. Крот перевыполняет план –
мгновенно втираясь к олигарху в особое доверие. Решительность и спешка
объясняются просто: Элис, как мы сразу же узнаем, работает одновременно и
на ЦРУ – а ЦРУ намерено проникнуть в высшие сливки ФСБ. Получается
такая двойная, даже тройная игра – где миллиардер становится вроде
главного козыря. Или нет – вроде шахматного короля, от ходов которого
ничего уже не зависит, вся игра ведется на поле практически без его
участия.
Раскроем и итог данной линии – ибо это вовсе не итог
самого фильма; к тому же слив олигарха предопределен с самого начала.
Ведомство Черкашина выигрывает комбинацию, сам он переезжает в новый
кабинет, оставляя Дюжардену свой старый – а Ростовский в срочном порядке
эмигрирует в Великобританию, где просит политического убежища. Его
душа, мол, всегда лежала ближе к Лондону, а сейчас, когда в России
диктатура, то куда же еще податься.
Повторюсь, сюжет с олигархом –
основа для совершенно иной начинки, завлекающий маневр, некий стержень,
вокруг которого крутится всё остальное, более для авторов важное. Но
то, что Тим Рот играет в «Мёбиусе» Березовского, понятно невооруженным
взглядом. Конечно, он играет не так похоже, как Владимир Машков в
«Олигархе» (то была и вовсе практически биографическая лента, разве что с
несущественной заменой фамилий). Он вообще на Березовского не похож. Но
мастерство – великая вещь, и если приглядеться, то можно уловить и
движения, и взгляды. Жест порою говорит больше всего остального. И самый
жёсткий выход актёра – тот, в котором его персонаж отдаёт приказ на
убийство. Не говоря ни слова.
Ростовский, кстати, тоже пытается
закрутить с красавицей, которая столь настойчиво жаждет работать под его
началом. Начинает он просто: «Вы еврейка? Мама запрещает мне спать с
гоями». Желание прогрессирует – но никак не находит должного выхода.
Олигарх здесь точно не бабник – ухаживать не умеет и не любит, и женщина
уходит от него к другому в первый же вечер. Всё, на что оказывается
способен Ростовский – это неуклюжий, но зато затяжной поцелуй. Не
произведший эффекта.
Интересно, успел ли Березовский узнать, что
в кино он якобы «погорел» из-за бабы? Навряд ли – в последнее время у
него и без того было полно забот. К тому же не факт, что европейские
прокатчики данное совпадение судеб засчитают картине в плюс – может, там
никто и не говорит про это. Мы ведь, вот, тоже сперва промолчали – к
чему акцентировать то, что не нуждается в лишнем акценте. Смерть,
однако, не назначает точного времени – и случается, по обыкновению,
внезапно. Позволяя нам вновь переоценить шпионскую лавстори в
политическую драму. Если мысленно расширить пространство картины, то
получается, что это как будто бы герой Дюжардена доехал до Лондона – и
отомстил.
Источник:
http://www.ridus.ru/news/74497/
