Рецензия
Yippee-ki-yay, дальше-сами-знаете! Ну, как можно было удержаться от
такого заголовка? Жена спасена, дочь спасена, Америка спасена – остались
только весь мир и сын. Из-за которого сплошные передряги, так что даже
отдохнуть ветерану нормально не дают: чем валяться на каком-нибудь
Карибском пляже, МакКлейну старшему приходится колесить по неприветливой
России, вытаскивая наследничка из самых патовых ситуаций. Медведей и
матрешки заменило сакраментальное "Садовое стоит", на котором не забыли
устроить беспощадное ралли, а в роли небоскребов выступили сталинские
высотки. Словом, красота. Даром, что бестолковая.
Не понятно только одно – почему Джон Мур ?
Почему именно он, после всех его, мягко говоря, не самых блестящих
проектов? Ремейк Омена, экранизация Макса Пэйна – как будто эти фильмы
могут похвастаться чем-либо, кроме известных прародителей, беспардонное
эксплуатирование которых и сделало им кассу, причем не выдающуюся.
Остается лишь догадываться, что послужило мотивом для избрания
продюсерами именно этой персоны на столь ответственный пост, но
реальность, увы, уже не изменится: этот ирландец, простите за грубость,
напортачил.
Единственное, что в этом фильме заслуживает просмотра
– сцена погони в центре Москвы. Более зрелищного – и жесткого –
автовальса, в котором эти авто с легкой подачи героев становятся
сверхмобильными танками с одной стороны, и расходными декоративными
элементами – с другой, надо поискать. Со смачными ударами, превращающими
каждый второй грузовик в спрессованный металлолом на лопнувших колесах,
может соперничать разве что изобретательность, с которой создатели
гробят все эти потенциальные катафалки. Проявляя чудеса гибкости
мышления, что они только не вытворяют с вверенным им имуществом –
скидывают с моста прям на пробку, бесцеремонно расталкивают на парковке,
заставляют дрифтовать многотонные махины чтобы увернуться от ракеты из
РПГ и подбрасывают несчастное такси под крышу туннеля, чтоб клиентов не
обсчитывало. Дикий ад, глядя на который вроде бы должно быть жалко
подвернувшихся под горячую руку водителей, но вместо этого чудовищно
весело!
И все. Глядя на все остальное хочется плакать по
утраченным годам юности, когда спецэффекты еще не были такими
зрелищными, зато герои и злодеи перестали уныло декларировать свои
намерения и плану друг другу в лицо, предпочитая этому упражнения в
остроумии, несомненно более полезные для духа и тела. А главное – когда
юмор был крепким и хлестким, оставляя после себя урожай цитат. Ладно,
пока совсем не ушли с головой в ностальгию… смиритесь – как бы там ни
был
Брюс Уиллис,
а Джон МакКлейн, простой семьянин, коп и бытовой супергерой, даже
притом, что сохранил способность отправлять в последний нокаут одним
выстрелом, перестал получать извращенное удовольствие от процесса. Что
обернулось закономерными печальными последствиями для франшизы.
Удивительная
метаморфоза с ним произошла. Теперь его жалобы на этих проклятых, грубо
говоря, террористов носят ярко выраженный характер, простите,
старческого брюзжания. Ничего вроде «теперь я знаю, что чувствует килька
в банке» или «опять ты по уши в террористах, Джон» больше нет, весь
лоск этого почти фирменного юмора сценаристы испещрили каким-то липовым
остроумием, второй свежести. Бесконечное повторение вариаций фраз "Я на
отдыхе" и "Почему не хочешь называть меня папой?" сперва утомляет, а под
конец и вовсе надоедает. Не говоря уже про моменты, наподобие сцены в
такси – она просто ужасна. Как будто Уиллиса с МакКлейном подменили.
Наверное,
дело в том, что теперь больше внимания, чем обычно, решили уделить
драме и взаимоотношениям персонажей. Знаю, самому смешно. Несчастный,
страдающий отец бегает за сыном и выручает его, надеясь на понимание и
прощение. Своенравный сын, скрипя сердцем, пользуется помощью отца и
тихонько – фу, как банально – подслушивает его откровенный разговор с
российским диссидентом о том, как он понимает, что не уделял сыну
внимание, и что бла-бла-бла, бла-бла, бла-бла. Бла! А потом он сдается,
плачется, они примиряются и вместе продолжают отцовский отпуск, раздавая
тумаки направо и налево. И пафосная сцена возвращения домой, все вместе
– семья превыше всего! Все так, прости Господи, сахарно и лубочно, что
на фоне бесчисленных килограмм выпущенных патронов смотрится, скажем
так, оригинально. Только танцев с песнями не хватает, и фейерверка.
Это,
пожалуй, все, что тут есть из оригинального, не считая вышеупомянутой
погони. Вообще, в этот раз происходящее больше похоже на шпионские игры –
да и упор на "засланного" по сюжету Джея Кортни сделали не спроста.
Открывающая сцена так вообще натуральная каша из Бонда с Борном и еще
десятка фильмов, в которых есть ЦРУ или любая друга разведка. Брать
решили не качеством, а количеством, в результате чего экшена прямо таки
неприлично много, но из всего выделяется лишь – да-да, все тот же самый
центр с его пробками, от которых герои нетривиальными методами
избавлялись. Впрочем, спасибо и на том – хоть чем-то глаза заняты, пока
мозг скучает.
Наверное, это проклятие такое, наложенное Союзом
кинематографистов СССР перед развалом последнего: всякий боевик, снятый
на территории РФ, да будет снят плохо (ныне, и присно, и во веки веков).
Как бы хорошо вместе ни смотрелись рядом Уиллис с
Джеем Кортни,
беседа у них ну никак не складывается, за что спасибо авторам. Не
говоря уже про сценарий… про который действительно лучше ничего и не
говорить. Можете лишь рискнуть и посмотреть на все своими глазами. И
клюква тут ни причем – удивительно, но, несмотря на определенные, кхм,
локации, чувство жгучего стыда изображение России совершенно не вызывает
– Москва, в кой-то веке, похожа на Европу, а не Гренландию. Просто сам
фильм – халтура. И вдвойне обидно, что это слово приходится применять по
отношению к похождениям Джона МакКлейна.
Хороший день, чтобы посидеть дома.
Автор: Роман Волохов