Итоги Каннского фестиваля при всей их внешней сенсационности оказались
закономерными. Все остальные фильмы очень приличного, как выяснилось в
итоге, конкурса отодвинула на задний план великолепная "Жизнь Адели"
Абделлатифа Кешиша (в англоязычном прокате — "Голубой — самый теплый
цвет"). Этой картине, открывающей новые горизонты в киноискусстве, и
досталась Золотая пальмовая ветвь. Комментирует АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Есть
достаточно оснований, чтобы приветствовать решения каннского жюри.
Во-первых, Золотой пальмовой ветвью награжден реально лучший фильм
фестиваля. Когда я узнал, что возглавит жюри Стивен Спилберг, сразу
подумал, что эта история кончится хорошо, еще не зная, с каким
материалом ему придется иметь дело. И вспомнил слова Клода Лелуша о
ранних картинах американского коллеги: "В Спилберге мне больше всего
нравится Годар". Это вторая причина солидаризироваться с выбором жюри:
голливудский мэтр не стал тупо лоббировать фильмы своих
соотечественников, особенно такой посредственный, как "Иммигрантка"
Джеймса Грея. Не стал награждать и красивую виньетку Джима Джармуша
"Выживут только любовники", хотя лично мне она доставила удовольствие
своим меланхоличным вампирским юмором. Из всех американских участников
конкурса отмечены Джоэл и Итан Коэны ("Внутри Льюина Дэвиса", гран-при) и
актер Брюс Дерн ("Небраска" Александра Пейна): ни то ни другое не
вызывает особых возражений. Конечно, у Дерна был сильный конкурент в
лице Майкла Дугласа, сыгравшего Либераче в фильме Стивена Содерберга "За
канделябрами". Однако этот экстравагантный образ, что называется, на
любителя. Точно так же в номинации "Гран-при" пришлось пожертвовать
"Великой красотой" Паоло Соррентино, но и этот фильм достаточно спорен.
Лучшей
актрисой признана Беренис Бежо, своим темпераментом поднимающая
чересчур низкую эмоциональную температуру фильма "Прошлое" Асгара
Фархади. Перед иранским режиссером Каннский фестиваль в долгу, поскольку
в свое время проглядел его картину "Развод Надира и Симин", но новый,
снятый во Франции фильм оказался гораздо слабее. Справедливо награжден
именно за сценарий знаменитый китаец Цзя Чжанкэ ("Печать греха"), ибо с
режиссурой и стилем в этом неординарном фильме не все обстоит в полном
порядке. А вот приз за режиссуру присужден мексиканцу Амату Эскаланте — и
это смелое решение, поскольку его картина "Эли", изобилующая шоковыми
эффектами, тоже не без проблем, но режиссер очень перспективный, и
поддержка ему важна именно на данном этапе.
Самый невысокий по
рангу из призов жюри отдало драме Хирокадзу Корээды "Каков отец, таков
сын" — хотя некоторые прочили ему главную награду. Но после премьеры
"Жизни Адели" расклад кардинальным образом изменился. Фильм о страстной
любви и мучительной разлуке двух девушек стал знаковым событием для
нового европейского кино. В нем отразились едва ли не все главные
современные реалии: по-прежнему существующее социальное и культурное
расслоение, внутренние противоречия в образовательной системе, трудное
формирование мультиэтнического общества. Абделлатиф Кешиш, француз
тунисского происхождения, находит выразительные метафоры и образы для
иллюстрации этих проблем. Он сталкивает эротическую культуру
классических французских пьес и романов с нравами сегодняшней улицы. Он
прослеживает конфликты на личностном и социальном уровне через
кулинарные приоритеты (у одних — устрицы, у других — макароны). Наконец,
в новой ленте Кешиш отражает завоевания французской демократии в полной
легализации сексуальных меньшинств.
Гомофобы надеялись, что
еврейский мудрец Спилберг, отец семерых детей, ни за что не даст главную
награду фильму о лесбиянках. И он не дал. Он дал Золотую пальмовую
ветвь фильму о людях. Причем, не побоюсь этого слова, великому фильму,
открывающему новый этап в реабилитации физической реальности — процессе,
через который кинематограф проходит каждые 10-15 лет (последний раз он
проходил его вместе с датской Догмой). Впрочем, "Жизнь Адели" — это
никакое не экспериментальное кино и не анемичный артхаус. Это
захватывающее дух зрелище, не просто искусно выстроенное, но реально
прожитое перед камерой режиссером и двумя его актрисами — Аделью
Экзаркопулос и Леа Сейду, чья откровенность физического и духовного
самообнажения ни с чем не сравнима. Вот почему обеим исполнительницам
были выписаны специальные дипломы, свидетельствующие о том, что
пальмовая ветка по праву принадлежит и им тоже.
Неумные
толкователи говорят об ангажированности каннской награды, уличают
создателей фильма в клановых связях (Леа Сейду — внучка французского
киномагната), но все это не имеет отношения к сути дела. За "голубой
пальмой" стоит авторитет не только Спилберга, но и его "подельников" по
жюри: среди прочих это суперзвезды Николь Кидман и Кристоф Вальц,
выдающиеся режиссеры-интеллектуалы Кристиан Мунджу и Наоми Кавасэ. Это
действительно цвет мирового кинематографа — тот его коллективный разум,
который позволил принять единственно правильное решение.
Источник:
http://www.kommersant.ru/doc/2198587
